黔中高地苗族芦笙音乐文化研究 | |
论文目录 | |
摘要 | 第1-4页 |
abstract | 第4-5页 |
引言 | 第8-15页 |
一、选题意义 | 第8-9页 |
二、研究现状 | 第9-12页 |
三、本课题的前期准备工作 | 第12-14页 |
四、研究的内容与目标 | 第14-15页 |
第一章 黔中高地苗族芦笙所依附的文化背景 | 第15-24页 |
第一节 地理环境 | 第15-19页 |
第二节 人文环境 | 第19-22页 |
本章小结 | 第22-24页 |
第二章 黔中高地苗族芦笙及其活动、仪式实录 | 第24-42页 |
第一节 芦笙基本概述 | 第24-28页 |
一、芦笙的声学构造与发声原理 | 第25-26页 |
二、高坡芦笙声学测量分析 | 第26-28页 |
第二节 与芦笙相关的活动、仪式实录 | 第28-40页 |
一、跳洞(场) | 第28-34页 |
二、丧葬仪式 | 第34-40页 |
本章小结 | 第40-42页 |
第三章 黔中高地苗族芦笙音乐形态分析 | 第42-72页 |
第一节 芦笙音乐的乐拍 | 第42-48页 |
一、文化背景对乐拍重音的制约 | 第41-44页 |
二、芦笙音乐乐拍的主要类别 | 第44-46页 |
三、乐拍重音的作用及意义 | 第46-48页 |
第二节 芦笙音乐的旋律 | 第48-59页 |
一、旋律音高 | 第48-52页 |
二、旋律结构 | 第52-56页 |
三、旋律调式 | 第56-59页 |
第三节 芦笙音乐的曲体结构 | 第59-64页 |
一、曲式结构 | 第59-63页 |
二、结构形成的重复原则 | 第63-64页 |
第四节 芦笙音乐的多声形态 | 第64-67页 |
一、芦笙曲多声音乐概念 | 第64-65页 |
二、芦笙曲多声音乐特征 | 第65-67页 |
第五节 芦笙音乐的语义现象之特征 | 第67-71页 |
一、方言语调对芦笙音乐的制约 | 第67-68页 |
二、文化语境对芦笙曲的限定 | 第68-69页 |
三、共有的文化语境对芦笙音乐语义现象的支撑作用 | 第69-71页 |
本章小结 | 第71-72页 |
第四章 黔中高地苗族芦笙音乐的传承 | 第72-83页 |
第一节 “打头”的芦笙师 | 第72-73页 |
第二节 芦笙音乐的习得 | 第73-76页 |
第三节 芦笙音乐的现状与发展 | 第76-82页 |
一、芦笙音乐的现状 | 第76-78页 |
二、芦笙音乐的发展 | 第78-82页 |
本章小结 | 第82-83页 |
结语 | 第83-85页 |
参考文献 | 第85-88页 |
附录 | 第88-97页 |
在读期间发表的论文 | 第97-98页 |
致谢 | 第98页 |
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